由中國(guó)移動(dòng)咪咕與長(zhǎng)信傳媒聯(lián)合出品的康大姐革命歷史題材微短劇《馬背搖籃》于1月16日在各大平臺(tái)圓滿收官。該劇憑借對(duì)延安第二保育院“娃娃長(zhǎng)征”這一歷史事件的馬背深情呈現(xiàn)，以及在藝術(shù)形式與主流價(jià)值傳播層面的搖籃圓滿岳麗加拿大28比例统计創(chuàng)新探索，收獲了良好的收官色聚色題社會(huì)反響。領(lǐng)銜主演岳麗娜在劇中塑造的娜憑核心角色“康大姐”，以其真摯質(zhì)樸、借角焦紅富有層次的康大姐演繹，成功為革命歷史題材的馬背人物長(zhǎng)廊增添了一抹動(dòng)人亮色，展現(xiàn)出主旋律作品中女性形象的搖籃圓滿岳麗獨(dú)特力量與時(shí)代光彩。

　　《馬背搖籃》取材于一段厚重的收官色聚色題歷史：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，延安第二保育院的娜憑工作人員在極端艱險(xiǎn)的環(huán)境中，護(hù)送百名幼兒安全轉(zhuǎn)移三千里。借角焦紅岳麗娜所飾演的康大姐加拿大28比例统计“康大姐”，正是馬背以當(dāng)年保育院革命家康克清同志為原型所塑造的。

　　在演繹這一角色時(shí)，搖籃圓滿岳麗岳麗娜摒棄了浮于表面的英雄式塑造，轉(zhuǎn)而深入挖掘人物在特殊境遇下的內(nèi)心世界與行為邏輯。她以精準(zhǔn)且內(nèi)斂的表演，將“康大姐”照料孩童時(shí)的細(xì)膩柔情，以及肩負(fù)重任時(shí)的堅(jiān)定無私，融合成一個(gè)真實(shí)可信、有血有肉的立體形象。

　　劇中未堆砌口號(hào)與煽情之語，其中“大人在，孩子在；大人不在，孩子也要在”也從臺(tái)詞升華為守護(hù)未來的精神象征。岳麗娜憑借深厚的表演功力，精準(zhǔn)把握“康大姐”角色特質(zhì)與情感脈絡(luò)。以“小體量”展現(xiàn)“大情懷”的表演，證明微短劇能承載厚重歷史主題、深刻塑造人物，也體現(xiàn)她駕馭多元題材、適應(yīng)新型劇集的專業(yè)能力。

　　她讓“康大姐”從歷史符號(hào)變?yōu)槟芘c當(dāng)代觀眾尤其是年輕觀眾產(chǎn)生共鳴的鮮活個(gè)體，讓歷史溫度與信仰力量直抵觀眾內(nèi)心，使紅色精神傳承更可感、可知、可親。

　　岳麗娜近年來在表演道路上不斷探索，從《唐朝詭事錄》中氣場(chǎng)十足的長(zhǎng)公主，到《南洋女兒情》中堅(jiān)毅的大頭家“南蘭”，再到如今《馬背搖籃》中滿懷革命理想的“康大姐”，她持續(xù)挑戰(zhàn)不同類型的角色，以細(xì)膩精湛的演技為每個(gè)角色賦予了獨(dú)特的靈魂。

　　與此同時(shí)，岳麗娜在影視制作領(lǐng)域的眼界與行動(dòng)力同樣令人關(guān)注。由她擔(dān)任出品人的《唐朝詭事錄》系列已成為市場(chǎng)與口碑俱佳的典范之作。唐詭系列最新一季《唐朝詭事錄之蜀道》也已正式官宣，目前正在緊鑼密鼓地籌備中。此外，她最新主導(dǎo)的《靈魂擺渡·十年》項(xiàng)目也將在不久的將來與觀眾見面。這一切無不展現(xiàn)出她在內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域具有前瞻性的戰(zhàn)略眼光以及對(duì)品質(zhì)的執(zhí)著追求。

　　從臺(tái)前的深情詮釋到幕后的悉心籌備，岳麗娜憑借全面的專業(yè)素養(yǎng)，在影視行業(yè)留下屬于自己的鮮明足跡。